数据加载中，请稍候...艺术家在创作艺术作品时缺少变化，就意味着陷入自我重复而不能自拔的创作困境。从赵本山后来的“卖拐”到“卖车”，再到“卖轮椅”、“卖担架”，从《昨天今天明天》到去年春晚推出的《策划》，再到今年春晚确定又要上演的小品，何其相似乃尔！殷谦看到这种艺术上的重复和复制的手法，给赵本山提供了情节编造的法宝，他又将那些道具一样的人物毫不犹豫地推到了观众面前：“白云”和“黑土”第三次理所当然地踏上了春晚节目，作为一名著名的小品艺术家，岂不知这是三十年老娘倒绷孩儿，毕竟他的震撼性能达到极致，并且具有可重复性的小品没有多少，能不使观众感到腻味地重复一次就已经很不错了，殷谦并不是苛求他的每一部作品都质侔和璧，其实再具创意性的、再俏皮的话说一遍就行了，说第二遍就是狗屎，到说第三遍的时候，那就成了连狗屎都不如的东西了。
试想，假如黄金的重量为一斤时，那它还是黄金吗？这与废铜或烂铁又有什么区别？就通常意义而言，适当的重复是一种旨在强调的创作或表演手段。恰到好处的重复能给观众一种优雅而节制的印象，而央视的独霸，认为自己拥有强迫观众接受他们的观点的控制权；赵本山的优越感，使他不厌其烦地表演相同的情节和相似的场面，让他原本很好的小品艺术出现了不必要的晦涩，他们就是蛮不讲理，根本不理会观众愿意不愿意看，根本不在乎观众的感受，这种没完没了的、近乎强奸式的重复多少令人讨厌。
越来越令人反感的春晚，越来越令人失望的赵本山，是不是应该深刻反省一下自己，观众真是那么好“忽悠”的吗？
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